1.20世纪30年代，鲁迅主编过《语丝》、《萌芽》等刊物。这一时期的创作以杂文为主，编有《而已集》《南腔北调集》《伪自由书》等。还写有多篇借古喻今的小说，结集为《故事新编》。
2.自20世纪30年代起，沈从文创作了他以“湘西”为主题的小说代表作，如《边城》《萧萧》《三三》等。1934年的中篇小说《边城》将他笔下的“湘西世界”推向极致。 3.伤痕小说是文革后最早出现的揭露和控诉“四人帮”罪行、宣泄人民呼声的小说类型，代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、叶辛的《蹉跎岁月》、从维熙的《大墙下的红玉兰》等。
4.反思小说是文革后继“伤痕小说”之后出现的小说类型，作品具有更多的理性色彩和悲剧意味。如鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李大顺造屋》、王蒙的《蝴蝶》、张贤亮的《灵与肉》等。
5.改革小说是出现在文革后的一种小说类型，主要是对80年代各个领域改革引起的社会震荡的直接反映，如蒋子龙的《乔厂长上任记》、柯云路的《新星》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》。
6.寻根小说是20世纪80年代中期出现的小说类型，特点是力图用现代意识探寻民族文化的得失，以及民族精神重建的可能性，主要作家作品有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、郑义的《老井》、王安忆的《小鲍庄》等。
7.新写实小说是20世纪90年代以来出现的小说类型，注重对日常生活“原生态”的还原复写，以所谓客观化的冷漠笔法来叙述现实的困厄与无奈。这类创作以池莉的《烦恼人生》、刘震云的《一地鸡毛》、方方的《风景》等为代表。
8.社会剖析派：这是属于“左翼”的文学流派，强调用马克思主义的理性分析指导创作，反映重大题材，用阶级分析方法剖析和塑造典型环境与典型人物。因为能充分满足时代的需要，这一流派在20世纪三四十年代乃至当代都有巨大影响。
9.以革命文学组织“左联”为主的“左翼小说”，强调跟进时代，反映重大题材，表现
对现实的批判与反抗，追求强烈的宣传效果。代表作家作品有蒋光慈的《短裤党》、柔石的《为奴隶的母亲》、丁玲的《韦护》、张天翼的《包氏父子》以及萧红的《生死场》等。
10.“京派”小说是20世纪30年代的小说创作潮流，主张远离文学党派性与商业性，偏重于表现乡土中国的“常”与“变”，这一派的领衔作家是沈从文。
11.“乡土文学”作家群形成于20世纪20年代中期，他们多是流落城市的文学青年，热衷于用回忆的笔触写故乡的破败和辛酸，作品多带浓厚的乡土气息，较知名的有彭家煌、台静农、许杰等。
12.1906年，李叔同等人在东京成立春柳社，这是中国最早的新式戏剧社团，该剧团公演的《黑奴吁天录》标志着中国话剧的开端。 13.20世纪20年代，西方戏剧作品纷纷被介绍到中国来。最早的一批戏剧都是易卜生式的社会问题剧，代表作有胡适的独幕剧《终身大事》。
14.1921年爱美剧社在上海成立。1926年徐志摩、余上沅等人成立中国戏剧社，主张“研究戏剧艺术、建设新中国国剧”；田汉主持了南国社。
15.第一个文学十年的戏剧侧重揭示社会问题，表现男女平等、婚恋主题的作品盛行，如余上沅的《兵变》、洪深的《赵阎王》、欧阳予倩的《泼妇》《潘金莲》，熊佛西的《兰芝与仲卿》。
16.第一个文学十年最突出的剧作家是田汉和丁西林。丁西林专长独幕喜剧，代表着新文学运动以来中国话剧在喜剧创作方面的成就，代表作《一只马蜂》、《压迫》。 17.田汉是创造社作家，为现代话剧起到了奠基作用，其作品呈现出诗人写剧的特色，强调一种诗人情调的流动，代表作《获虎之夜》、《名优之死》。
18.第二个文学十年，许多作家迅速左转，田汉发表《我们的自己批判》，其作品转为对现实奋争的关注。
19.1930年，左翼作家在上海成立了中国左翼作家剧团联盟，强调戏剧是“所谓一种政
治的辅助工作”，将革命戏剧推向工农群众。“九一八”以后，抗日救亡剧大量出现，如街头剧《放下你的鞭子》。这阶段的代表作品：洪深的《农村三部曲》（其中《五奎桥》影响最大）、历史剧《武则天》等。
20.20世纪30年代突出剧作家有李健吾、夏衍和曹禺。李健吾代表作《这不过是春天》、《梁允达》等。夏衍的《赛金花》运用漫画笔法，夏衍的《上海屋檐下》，将时代特征融入到剧中人物身上；曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》成为中国现代戏剧的成熟与经典之作，其中四幕剧《雷雨》是曹禺的处女作。
1.抗战爆发后，抗日救亡剧出现了集体创作的高潮，如十几位作家联合完成的《保卫卢沟桥》。桂林一度成为戏剧活动的中心，1944年在桂林举行了“西南第一届戏剧展览会”，影响很大。
2.郭沫若在抗战期创作了很多历史剧，如《虎符》、《屈原》、《唐棣之花》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》等。夏衍在抗战时期的代表作有《法西斯细菌》、《芳草天涯》。 3.在延安解放区，20世纪40年以后，其话剧民族化的方向转为接受中国旧剧和民族遗产，出现秧歌剧的高潮，如《夫妻识字》、《兄妹开荒》。还出现新歌剧的创作热潮，贺敬之、丁毅创作了现代民族歌剧的奠基之作《白毛女》。
4.新中国成立后，反映阶级斗争的“反修防修剧”中影响最大的三部有：沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》、陈耘《年轻的一代》、丛深《千万不要忘记》。
5.老舍的一些戏剧以人物为戏剧作品的首要因素，其作品被称为“小说体戏剧”，代表作《茶馆》、《龙须沟》。
6.1957—1966年，出现当代歌剧的短暂兴盛，代表作《洪湖赤卫队》、《红霞》、《江姐》。历史剧也比较繁荣，有曹禺的《胆剑篇》、郭沫若的《武则天》《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》等。
7.新时期(1978年以后）以来，一大批及时反映时代潮汛的作品接连诞生，如《于无声处》、《报春花》、《丹心谱》等表现拨乱反正的剧作；如《曙光》、《陈毅市长》、《彭大
元帅》等表现老一辈革命家的剧作。
8.20世纪80年代产生一批有影响的实验戏剧作品，如沙叶新《耶稣 . 孔子 . 披头士列侬》、魏明伦《潘金莲》、陈子度《桑树坪纪事》。尤其是锦云的剧作《狗爷儿涅磐》用喜剧形式表现悲剧人物，产生较大影响。
9.受西方现代话剧影响，20世纪80年代后期话剧舞台掀起变革的大潮。1982年，高行健与北京人艺推出《绝对信号》，开始了实验话剧的新阶段。这一时期比较有影响的剧作还包括警世寓言剧《天下第一楼》、《黑色的石头》等。
10.20世纪90年代后，当代戏剧出现了主旋律戏剧、经典名剧、商业性戏剧、实验戏剧并存的局面。有表现时代人物和重大社会现实的作品，如《三峡魂》、《中国制造》，也有对经典小说的重新展现，如《死水微澜》、《生死场》。
11.曹禺于1933年创作处女作四幕话剧《雷雨》，该剧标志着中国话剧艺术真正走向确立。1935年创作剧本《日出》，获《大公报》文艺奖，《日出》与《雷雨》奠定了曹禺在中国话剧史上的地位。
12.曹禺的五个经典剧作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》促进了中国现代话剧的成熟。
13.老舍，小说家、戏剧家。其戏剧作品多是配合社会时事之作，如抗战时期的《归去来兮》。1949年以后的剧本有《方珍珠》、《龙须沟》、《春华秋实》、《茶馆》、《全家福》、《神拳》等。《龙须沟》是建国后第一个以北京市政建设为题材的作品，它为老舍赢得了“人民艺术家”的称号。《茶馆》是老舍戏剧艺术的高峰。
14.1926年，徐志摩、余上沅等人成立了中国戏剧社，主张“研究戏剧艺术、建设新中国国剧”。
15.第一个文学十年（1917－1927）集中发表散文作品的地方有：《新青年》杂志的“随感录”、《小说月报》、《语丝》等刊物。
16.《新青年》从1918年1月开始，就全部采用白话文。1921年，周作人发表了专门
讨论现代散文的《美文》一文，将“须用自己的文句与思想”看作现代散文最重要的特点。
17.1924年，《语丝》周刊创立，周氏兄弟和林语堂任意而谈，无所顾忌，他们这一时期的散文被冠名为“语丝体”的名号。
18.20世纪20年代，现代散文的收获很丰富，名家名作有：冰心的《笑》、《寄小读者》，朱自清的《荷塘月色》、丰子恺的《缘缘堂随笔》，徐志摩的《我所知道的康桥》等。这一时期散文的成就在小说、戏曲和诗歌之上。
19.第二个文学十年（1927－1937年），在北方出现了“京派”作家群，沈从文、朱光潜是其理论先导，还有何其芳、李广田、吴伯箫、萧乾等“京派”作家。
20.随着左翼文学运动的兴起，20世纪30年代的上海出现了《太白》、《芒种》、《新语林》等左翼小品文刊物，集合了瞿秋白、茅盾、唐弢等作家的作品。
1.20世纪30年代后，报告文学逐渐成为现代散文的分支，代表作：夏衍的《包身工》、邹韬奋的《萍踪寄语》。
2.鲁迅是文化批评的杂文大家。《坟》是其杂文的开创期；从《华盖集》到《而已集》是其杂文的发展期；还有《三闲集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》等。其记叙性散文的代表作是《朝花夕拾》，一些篇章有自叙传色彩；其散文诗集《野草》多采用象征手法展现作者内心世界。
3.周作人的散文有一种平淡悠远的趣味，代表作《故乡的野菜》《乌篷船》《北京的茶食》，散文集有《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》《谈龙集》。
4.郁达夫是创造社主要作家之一。其早期散文富有自叙传色彩；其记事抒情散文主观性强烈，多内心独白，如《还乡记》。其另一类散文是游记，如《屐痕处处》、《闽游滴沥》。
5.林语堂主张用幽默的艺术揭示生活矛盾，“以自我为中心，以闲适为格调”，如《剪拂集》。20世纪30年代以后，林语堂在上海创办《论语》、《人间世》、《宇宙风》等刊
