想啊，我当然想啊。没有遇到无限之前的小黑也想啊。想要有个家，有个确信可以遮风挡雨的归处，三五好友，寒暑千秋。虽然最后证明有个家不如和一个有超高好感度的人一起流浪。
所以在伤害小黑之前，风息做的都是在他立场上看正确的事(其他妖怪的能力被夺去好歹能修炼回来，是不厚道但不算没得洗)。无限问如果你连妖都要伤害，你还有什么立场说你是为了妖。
我觉得倒也不算没有立场。古往今来成大业者无不有牺牲?对，有人说那你牺牲你自己啊，你要成大业牺牲别人算什么啊?
算很平常的事吧。
像剧集里木落仙人那样为了保命伤害七果，肯定是妥妥的损人利己行为，但是如果损的不是同类，是瓢虫，是麻雀，是个果子呢?MTJJ的作品里我觉得最感动的就是这点，立场不同是很难说对错的。众生不平等，排序有先后，在每个生灵眼里都如此，而且都排的不同。我们无法站到对方立场上去理解，也不能在自己的立场上说服对方，只能是打一架，胜者为王。
如果不再是个体之间的对立，变成这种大局势的确立，牺牲一个人真的是很平常的事啊。如果牺牲一个人能救五个人，是电车问题，要权衡半天;如果牺牲一个人能救五万人，五十万人，可能就是战争了，这种时候好像答案就没那么难给出了。
量变引起质变不是没道理的，窃钩者诛,窃国者侯。因为我们大多数人想要捍卫的，并不是百分百纯粹的道德与正义，或许我们想要的是能让“内心情感和实际情况综合得分最高的局面”。
至于牺牲谁，就是这部电影带我们思考的问题了。风息洗不白，因为既然是为了妖而牺牲，为什么不是想推动这个局势的你自己，为什么不是你的亲人同伴，为什么是个陌生妖就可以，是个人就更好。因为在风息心里，他们的排序不同啊。
如果他和小黑相处时间有和无限一样长，说不定也会产生感情而放弃这个计划，跟小黑还有其他朋友们一起流浪，没有家也可以。可惜他也只有半天，在这个半天里，小黑还只是个陌生的妖，是恰当技能的载体，是可以牺牲的人选。他还没有机会问小黑是愿意去会馆和人类共存，还是在领域里不被打扰自在逍遥。
不让观众揪心的导演就是好导演。风息最后也没有让小黑为难，他不再选了，他选好了。无限也没有让我紧张他会把一切都看得很淡，包括小黑。小黑平平安安活到了和小白相见，再离别，再相见。
很好的电影!希望大家都去看!
篇12：罗小黑战记电影观后感及影迷点评
令我费解的是有很多人说罗小黑满满的抄袭风，那我就处于一个“黑粉”的角度瞎扯一下。首先是《幽灵公主》。电影是文化，文化来源于历史;电影是艺术，艺术是来源于生活的。很明显幽灵公主的故事背景更趋向于工业革命初期，这应该也是和日本当时的事情有这很大关系的。而罗小黑难道不是以现在的我们生活为背景吗?信息，交通，不管窗外事只是在读书的孩子……这不是我们的生活吗?如果说这是抄袭，那对不起了，是我们进步的太慢，无法做到日新月异。幽灵公主是讲人与自然，罗小黑就像是讲说自然与自然之间的矛盾。然后，《X战警》，两派非人类为了人类的对决。我承认还有姓罗叫阿根的那位。这就提到了我感觉罗小黑的世界观，人与妖的界线，妖与仙的界线是模糊的。人可以成为妖，仙也只是一种妖。(罗根说的)Xmen的变种人与人的界线都可以基因检测。再说了，万物皆可化妖应该是我们的神话常识吧。生而为人的变种人对人赶尽杀绝就合理，妖怪却只想以彼之道还施彼身的驱离。目的不一样，立场不一样，生长环境不一样。令我费解是《龙猫》，龙猫的背景是以少女神隐为背景的，猫咪公车让人坐在肚子里面代表着什么意向身为成年人需要说明了吗?龙猫的成功在我看来就是用一种温馨的方式讲述了一个可悲的故事。再看小黑，身为中国的神仙，有个坐骑不行吗→_→?
再说我觉得罗小黑最成功的最成功的地方—好与坏。套用某电影一句话“小孩子才分对错，成年人只看利益”，小黑中则换成了“立场”，立场不同，又有何对错，只是有无立场去面对而已。
然后，我很不满意有人说画风粗陋。这是小黑风。专业的人应该更加感叹这极简的线条吧。我觉得偶尔的几帧的画面堪比3D，简直是2D的极致。
缺点很明显，剧情厚度不够。但是想想，简单日常的剧情，平平淡淡的难道不是成长的治愈的吗?所以剧情虽薄，但我无话可说。
最后，跪舔猛踢鸡鸡的分镜。滋溜滋溜～
