流向尼德兰和英国这些先进的新教国家；一个是巴洛克建筑，在罗马诞生，流向封建势力强大的天主教的西班牙和德国。两种潮流进行着斗争，但在斗争中互有渗透。
因为教会和宗教内部始终存在着的固有矛盾，彼岸世界和现实生活的矛盾，在这时期随着封建主义制度在全欧洲的没落而越来越尖锐了。巴洛克建筑反映着这个矛盾尖锐化的趋势，反映着封建主义的没落。
第一，在文艺复兴运动和宗教改革运动之后，要想恢复中世纪的信仰已经不可能了，连教士和教皇本人也被世俗的世界观和文化浸透了。他们是人间荣华富贵最贪婪的追求者。在教皇和教士的眼里，连上帝都和世间的专制君主一样，爱好财富和享乐，可以用金银珠宝来荣耀他、取悦他。所以巴洛克式教堂里，充满了富丽堂皇的各种赏心悦目的东西，它们的豪华气派甚至时时压倒神秘气氛。 第二，为了装饰反动的统治，17世纪的教皇以文艺保护者自居，罗致全意大利的文学、艺术和建筑人才。在他们身上，文艺复兴的富有创造力的、勇于进取的传统，还没有泯灭，并且由于人才的集中而又活跃起来，其勇敢的精神状态，是连文艺复兴时期都少有的。可惜，时代不同了，17世纪的意大利，资产阶级的力量已经跌落得微不足道，反动势力却把它的密探撒到每个角落，一切“异端”思想都要受到残酷的镇压。因此，建筑形式上的革新，有不少沦为单纯的求奇。虽然巴洛克建筑里闪耀着许多新构思、新手法和新形式的夺目光彩，但有一些不免过于炫奇，破坏了构造逻辑，或者失之于堆砌。
第三，尽管天主教的神秘主义甚嚣尘上，但信仰毕竟已经动摇。文艺复兴的余波遗响，特别当时是自然科学大量的新发展，在先进人们心里引起了对宗教的怀疑情绪。面对着教会的压迫，他们的心情郁积激荡，寻求抒发，于是就反映为建筑中不安的动态，冲突的力量和奇幻的变化。
总之，全欧洲***的发展所带来的新世界观，对现实生活的爱好，世俗美的追求，以及敢于独辟蹊径、创造新事物的精神，在巴洛克建筑中有相当程度的表现，因此，它包含着不少富有生命力的新思想、新手法、新样式、新局部，被广泛使用在世俗建筑物中，长期流传下来。而它的非理性的、反常的、形式主义的倾向，则受到古典主义者的批判和抵制。 1）巴洛克建筑的主要特征：
①炫耀财富。大量使用贵重材料，充满装饰。
②追求新奇。方法：首先赋予建筑实体和空间的动态，或者波折流转、冲突其次，打破建筑、雕刻、和绘画的界限，使它们相互生渗透；再次，不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。
③趋向自然。郊外建别野，圆林有所发展。装饰中增加自然题材
④城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛。它们是文艺复兴晚期手法主义的发展。 2）巴洛克教堂的主要特点
①节奏不规则的跳跃，如爱用双柱。开间的宽窄变化很大。
②突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系。 ③追求强烈的体积和光影变化。墙面作深深的壁龛。
④有意制造反常出奇的新形式。例如，山花缺去顶部、雕饰把多个山花套叠一起。在追求这些新异形式的时候，不顾建筑的构造逻辑、构件的实际意义，不惜破坏局部的完整。
⑤制造建筑的动态、不稳定、空间流动。运用雕刻和绘画，消解建筑的各部分固有的界限，甚至制造空间幻觉。
⑥大量建造小型教堂，平面多采用椭圆、六角形、梅花形等等。曲线、曲面在空间中像波浪起伏流动，很难把握形象。 3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻： 壁画的特点：
① 喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉
② 色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈 ③ 构图动态剧烈
④ 绘画经常突破建筑的面和体的界限 雕刻的特点： ① 渗透到建筑中去
② 有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系 ③ 雕刻的动态很大 ④ 雕刻常常是自然主义的 ⑤ 雕刻渗透到绘画中去
实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼） 罗马耶稣会教堂（维尼奥拉） 罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼） 圣安德烈教堂（伯尼尼）
4）连列厅：文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法，即腹地的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的，深远的透视效果。实例：罗马巴波
利尼府邸 5）圣彼得大广场
圣彼得大教堂前面的广场是巴洛克时期最重要的广场，由教廷总建筑师伯尼尼设计。广场以方尖碑为中心，是横向长圆形的。它和教堂之间再用一个梯形广场相接。两个广场都被柱廊包围，柱子密密层层，光影变化剧烈，所以虽然柱式严谨，布局简练，但构思仍然是巴洛克式的。 6）影响：
因为这时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来古典主义的“常规”，所以被称为“巴洛克”——畸形的珍珠。18世纪中叶，古典主义理论家带着轻蔑的意思称呼17世纪的意大利建筑为“巴洛克”，但这种轻蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，对欧洲建筑的发展有长远的影响。
巴洛克建筑极富有想象力，创造了许多出奇入幻的新形式，开拓了建筑造犁的领域，活跃了形象思维能力，积累了大量独创性的手法。因此，即使在古典主义建筑势力强大，拒斥巴洛克式建筑的新教国家，如法国，巴洛克式建筑的影响还是突破意识形态的屏障，渗透了过去。
17世纪罗马的巴洛克式城市设计，它的街道、广场、园林等等也对欧洲各国有很广泛的影响。
自从巴洛克式建筑问世之后，直到19、20世纪，欧洲和美洲的建筑中多多少少都有巴洛克的手法，不论风行着什么样的潮流。它的影响之大，证明它具有强大的生命力。 思考：
文艺复兴时期的府邸和巴洛克风格的府邸有何区别？ 巴洛克风格的府邸、花园有哪些特色？
第九章 法国古典主义建筑 社会背景
1．15世纪法国统一，建立中央集权的民族国家，王权加强各方面影响，资产阶级新思想文化被用来建立宫廷文化 2．法国传统建筑转向意大利文艺复兴
建设第一座宫殿建筑－de Chambord（商堡），1544 3．早期古典主义
（1）荷兰式（17世纪初）
（2）早期转变，转向意大利文艺期柱式和学院派，保留有法国传统建筑特色（高屋顶、五段式） 麦松府邸为代表
4．盛期古典主义（17世纪下半叶） 巴黎卢浮宫东立面的设计为代表 ▼古典主义理论基础的唯一理论：认为客观世界可以认识，不承认感觉经验的真实性，以理性作为方法论的唯一依据；认为数学、几何学是无所不包，适用于一切知识领域的理性方法；主张在美学（艺术）方面制定一些可靠的、系统的、明确的艺术规则和标准，艺术中的结构要像数学一样清晰、明确、合乎逻辑，反对创作中的想像力，不承认自然是艺术创作的对象。 1）主要建筑特点：
①宫廷的纪念性建筑物是古典主义建筑最主要的代表。排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。
②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体。
③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感。
③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格。 2) 古典主义建筑理论
1.主张建筑的真实性（理性），倡导理性、反对表现情感，“抛弃一切暧昧（可有可无）的东西，于条理中见美观，于布局中见方便，于结构中见坚固” 2.探求普遍的、永恒不变的、可用语言说清的建筑艺术规则和标准－简单的几何结构和数学关系
3.用几何和数学为基础的理性判断替代感性的审美。古罗马建筑就包含超时代、民族和其它一切条件的绝对规则。
4.把比例尊为建筑造型中唯一的决定性因素。“美产生于可度量和比例” 5.最合古典主义建筑基本要求的是柱式。认为古典主义建筑是严谨的柱式建筑，柱式建筑是高贵的，非柱式建筑－卑俗的
6.建筑创作中，讲究布局的逻辑条理性，构图的几何性和统一性，风格的纯正，要简洁、高雅、含蓄，不做过多装饰。讲求主从关系，突出轴线，常以中央大厅统帅内部空间，用穹顶统帅外部形体，成为整体的中心。 3）古典主义建筑理论的意义与局限
1.进步意义
（1）提出建筑中真实性、逻辑性、易明性等原则，用简法、合理、和谐等反对巴洛克建筑中的混乱和堆砌。
（2）相信存在有客观的、可以认识的美的规律，特别是对比例的探讨促进了对建筑形式美的研究。
（3）以建筑的客观性和美的规律性反对建筑创作中的主观主义和个人主义 2.局限性
（1）只研究推崇古罗马的纪念性建筑，否定民间的和民族的地方性建筑传统，贬低中世纪歌特建筑的伟大成就
（2）不能联系历史的、技术的和其它具体条件去全面认识建筑，以艺术构图代替艺术创造，为形式主义制造理论借口。
（3）对形式美的认识有片面性，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把比例当做最高原则，把比例看成是僵化的、一成不变的。
（4）反对创造中的个性、热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。 3．法国古典主义建筑的成就和影响
法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。 ① 古典主义建筑的构图简洁，几何性很强，轴线明确，主次有序，完整而统一。 ② 多采用巨柱式，比起叠柱式来，减少了分划和重复，即简化构图，又使构图变化、统一、完整。所以，创造了不少大型纪念性建筑物壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。
③ 古典主义建筑依附于宫廷，大多过于冷肃，甚至乖张造作。偏向高高的基座层，开小小的门洞，以致一些公共建筑也是如此。
④ 在室内接纳大量巴洛克因素。但，在一些作品中，古典主义和巴洛克结合的叶很成功。
⑤ 17世纪往后，欧洲各国先后都有建造宫殿和大型公共建筑的高潮，法国的古典主义建筑对它们的成就作出了贡献。
⑥ 古典主义建筑毕竟主要在宫廷建筑中发展，因此，它的作品大多过于冷肃，傲气凌人，甚至夸张造作，乖谬情理。宫廷文化中“孤家寡人”的气息宠罩着它们。 4）巴黎 卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛 ①卢浮宫东立面
横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两
