宫崎骏动画作品的电影学探究
宁德师范学院 新闻采编与制作
2008012134 林雅慧 指导老师：张梅
【摘要】：日本当代动画电影大师宫崎骏的作品在当下流行的日本和欧美动画中呈现出与众不同的风格，其动画艺术在主题、人物、想象等方面独具特色，数年间，在世界影坛上取得了无比辉煌的成就。被日本称作“动画界的黑泽明”。他的动画中采用了许多电影拍摄的技术：各种镜头的切换、电影的特效、细腻的背景，其作品承载的关于人生、生存、梦想和环保等问题的思考,更是将动画上升到了人文高度。
【关键词】：宫崎骏 电影解读 女性主义 人文化
一、从电影学角度分析宫崎骏动画作品的意义
从上个世纪初开始，电影作为一种文化，逐渐成为现代社会文化的主流。作为电影之一的动画电影在新世纪多元化文化空间的今天更是成为了青少年和“新新人类”们的追捧热点。对于电影迷和动画迷而言，向来只从事动画电影制作的日本动画大师宫崎骏无疑是一个不朽的传奇。
在日本动画电影（剧场版）越来越多的今天，宫崎骏用他独特的视角，以及丰富的想象力为日本动画电影创造出了一个又一个奇迹。2001年的《千与千寻》不但在日本国内缔造了三亿美元票房，创下日本国内票房的最高记录，而且还在柏林电影节上获得了最高荣誉－－金熊奖，并一举拿下了当年奥斯卡最佳动画片奖以及香港电影金像奖最佳亚洲电影奖，成为当年世界电影当之无愧的最大赢家。2005年，宫崎骏又推出新作《哈尔的移动城堡》，再次轰动世界，并籍此荣登威尼斯电影节的终身成就奖。宫崎骏是当今日本电影唯一可与黑泽明比肩的电影大师，他以虚拟人物的角度展现出了现实演员都无法企及的电影效果，虽然是
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一部动画，但是也是一部电影。
宫崎骏与吉卜力的名字一向都是电影票房的保证。但是宫崎骏与吉卜力他们制作动画却并不是以商业盈利作为目的，他们只是想把自己的想法，告诉世人，就像一个娓娓传教的老人一样。他们用他们的方式诠释了艺术电影的顶峰。看宫崎骏的动画，感觉上并不单单是看动画，因为他的动画中采用了许多电影拍摄的技术，各种镜头的切换，电影的特效，细腻的背景，这些都不是普通的剧场动画能够表现出来的，所以宫崎骏被日本称作“动画界的黑泽明”。因为他的每一部动画其实就是一部真真实实的电影。
二、宫崎骏动画的艺术特色
宫崎骏动画的风格，不同以往，打破了手冢治虫对于日本动画的统治，也是在日本动漫三代动画人中起到了承前启后的作用。因为有了宫崎骏和吉卜力工作室的努力，才有了现在日本动漫在亚洲动画乃至世界动画上独领风骚的地位。宫崎骏的动画与梦工厂，迪斯尼或者皮克斯的3D动画不同。他的动画是以真实细腻的背景画面，轻灵优雅的人物动作，以及不拘一格的人物造型和轻松优美的音乐让人眼前一亮。没有美式动漫的喧嚣，没有法式动漫的黑色幽默，也没有英式动画中随处可见英伦烙印。不管是《风之谷》、《幽灵公主》又或者是《千与千寻》和《哈尔的移动城堡》，他给我们展现的是一种他幻想中的唯美画卷，恬静、质朴，深深的印入人们的心灵，给我们以安慰。
（一）宫崎骏动画作品的电影艺术化
1．场景
一部电影，场面很重要，人们永远喜欢大场面，因为能给人一种指点江山的气质。而宫崎骏的动画片中，会有很多令人过目不忘的大场面，作为一个成功的导演，用画面和镜头来表现他要的场面，宫崎骏无疑是成功的。不管是追逐的场面还是战斗的场面，通过镜头的设置和巧妙的场面调度，一气呵成，刻画的淋漓尽致，但是在他的影片中，特别令人铭记的是通过他的天马行空的想象构建出来的现实生活中极难见到的或是气势恢宏或是无比美好的自然景色。山峦、森林、湖泊、草原、花海、云朵，在他的动画片中都是那么令人神往，宫崎骏也不吝惜影片中大全景和长镜头的使用，大肆的描绘着那样壮观瑰丽的画面。 《哈尔的移动城堡》里，哈尔的第一次出现便是带着苏菲飞到空中摆脱追兵，我想哈尔托着苏菲的手两人在空中漫步的场景一定曾是不少人的浪漫梦想；《风之谷》中两个种族的最终之战，千万只疯狂的王虫发起的冲锋，场面不逊于真人的千军万马，效果震撼视听；《悬崖上的金鱼姬》中，奇幻的海底世界，应该也同样让人置身与梦幻之中吧。这就是宫崎骏的动画场面，他用他无限丰富的想象力创造着一个又一个奇迹。
2．音乐
一部好的电影，不只是有那感人至深的画面，伴随的还有那深入灵魂的音乐，好的音乐，好的情节，好的演员，这样的综合才是一部好的电影。而了解宫崎骏动画的人都不会对久石让感到陌生，在“久石让与宫崎骏动画一同走过的25年武道馆演唱会”上，无数人止不住的感动与泪流。由此我们可以想见音乐对一部动画的重大作用。宫崎骏的电影因为有了久石让的音乐而有了彩色的血肉。我一直认为，是宫崎骏为它的动画王国赋予了骨架和精神，而血肉留给了久石让来充填。在众多宫崎骏动画的久石让音乐中，《天空之城》无疑是评价最高的。当希达与巴斯吟唱起毁灭的咒语时，当天空之城拉普达慢慢坍塌时，优美的音乐《天空之城》缓缓响起，给人一种我愿意陪你走到世界都终结的感觉，音乐虽然悲伤，但是却透着温情与希望。久石让那悠然在耳的悠扬和饱含希望的曲调，再次赢得了观众的心。
宫崎骏的电影充满了真情实感，常常有一种温馨的感觉，能够让人回味起久违的童真，看完影片之后留下久久的感动。除了宫崎骏的画面，也要感谢久石让。他为宫崎骏的每一部电影作配乐，主题曲。久石让的配乐很好的贴合了宫崎骏作品童话般的意境，大多清澈美好，与宫崎骏的电影一样，有感动人心灵的力量，充满清新而温暖的感觉，因此，将这两种因素——美妙的音乐，与温暖清新的动画和谐的契合在一起，宫崎骏的动画才拥有了直达人心灵最柔软处的神奇能力。
3．取材
宫崎骏动画的取材范围涵盖了整个世界，并不只局限于本名族的文化。可以说集中了百家之长。
表1宫崎骏作品的取材 作品名 取材 悬浮岛拉普塔的名称：乔纳森·斯威夫特的小说《格列佛游记》；帕斯：威尔士出身的C·W·尼。克尔等人所著《我的大地父亲》；希达：吉尔·佩斯·沃尔什所作的《夏末》和《海鸣之丘》中登场的主角少女；多拉家的爱机“虎娥”号：实际存在的英国空军战机名称。 故事框架：西班牙电影《蜜蜂的耳语》；小梅下落不明：宫本常一的《被忘记的日本人》中的《寻找孩子》和林明子的图画书《麻绘和小妹妹》。 美索不达米亚神话《吉尔伽美什》，中尾佐助和佐佐木高明的《照叶树林文化论》，网野善彦的中世纪民众观，图集《一遍圣绘》，山内登贵夫《天空之城》 《龙猫》 《幽灵公主》 的《和钢风土记》，麻风病国立疗养院“多摩全生园”展示的资料，《宇治拾遗物语·五色鹿事》。 《千与千寻》 米夏埃米·恩德《讲不完的故事》。 《哈尔的移动英国儿童小说家戴安娜·W·琼斯的同名小说。 城堡》 《悬崖上的金鱼姬》 ：丹麦童话作家安徒生的《海的女儿》；英国约翰·米莱的画作《欧菲莉亚》。 （二）宫崎骏动画主题人文化 1． 环保
1984年动画《风之谷》推出后，宫崎骏有了自己的第一个称号“环保教父”。环保这个世界发展永恒的主题，深刻的贯彻在宫崎骏的许多动画作品中。人与自然相处，是宫崎骏动画中一个普遍的主题。在宫崎骏1997的动画《幽灵公主》中，环境与人类的关系到了一个新的高度。片中自然面对人类的掠夺，不再沉默，而是发起了无情的反击。野猪神集结兵力的反击，还有被幻姬打掉头颅的麒麟神对人类毁灭性的破坏，让我们人类不得不反思，如何与自然和平相处。片中最后阿席达卡对桑说的一句“生存下去”。体现了宫崎骏的环保思想的精髓，如果继续破坏环境的话，人类如何生存，世界如何生存下去。我们爱护环境，其实就是爱护自己。
2．反战
宫崎骏出生于1941年，此时世界正处于第二次世界大战的阴影中，对于童年受到了战争影响的宫崎骏来说，战争对于世界的伤害他非常清楚的知道。所以看到战争可怕的宫崎骏在他的作品我们能看到他对战争的厌恶，以及对和平的向往。譬如《哈尔的移动城堡》中，哈尔用自己的心脏换来了魔法能力，受莎莉蔓的雇佣参与战斗；即使是在美好的《龙猫》中，两姐妹随父亲搬回乡下居住亦是为了躲避战争。而对于战争反思，宫崎骏作品中表现的最强烈的就是《红猪》。鲁克，一名空军王牌飞行员，他曾打算和吉娜结婚，但是战争的爆发使他不能允许自己和敌国人结婚，他在对祖国的忠诚和对吉娜的爱情中苦苦挣扎，最终选择了祖国。但当他目睹包括吉娜丈夫的所有战友死去时，他开始反思这样到底是为了什么，这些在他的脑袋中无法解决，看到法西斯的兴起后，波鲁克对人类感到绝望，所以将自己诅咒成为一只猪，发誓“我宁愿当一头猪也不要当法西斯”。
红猪已然成为了很多人心中的英雄，他为自己的生存而思考，为自己的过错而忏悔，为忏悔而救赎。这一切是对战争最有力的控诉，战争，毁了人，毁了家。
对于受过战争洗礼的宫崎骏来说，战争的是一个挥之不去的阴影，所以在宫崎骏的作品中所有的战争最终都会被美好和纯真的和平时代所代替，因为孩子的世界是没有战争的。 3．爱
爱是世界恒久不变的主题，每一部好的电影中都会有爱的表现。在宫崎骏的作品中《哈尔移动城堡》女主人公对哈尔的无微不至我们能解释为爱，《风之谷》中少女娜乌西卡作为昆虫和人类的调节者我们也能解释为爱，《龙猫》中，小女孩对妈妈的爱，龙猫对自然的爱。除了爱，我无法用别的词语来定义小白和千寻的情感。在小白带着刚刚进去神界异常危险的千寻四处躲避并帮助千寻立足时，在小白跌入隧道千寻紧紧抱着他一同跌下时，在为了救治小白的伤势，千寻义无反顾的坐上没有回程的火车时，在小白面对汤婆婆的威胁“就算把你五马分尸也无所谓？”仍然一脸坚毅的要求汤婆婆放千寻和父母回家时??为了他人就算牺牲掉自己也无所谓，我想，这就是爱了。而爱，就是人最纯粹最极致的情感表达，也是，最能感动人心的东西。
（三）宫崎骏动画角色纯真化、真实化
在宫崎骏的动画中，角色的特点鲜明，真实，让人印象深刻。比如单纯勇敢的女孩娜乌西卡，英俊帅气的魔法师哈尔，还有带着成熟男人魅力却有着一张猪头的波鲁克，又或者是憨厚的龙猫。宫崎骏的世界中，每个动画角色都能在现实中找到其的影子，就像是身边的朋友那样的亲切。
1．人物没有局限于民族特征
在宫崎骏的动画中我们能看到多种多样的面孔，并不是单纯的是一个地方的文化，宫崎骏世界的文化是多元化的，因为丰富的取材，宫崎骏的人物有，二战下的日本少年，有长相诡异的老婆婆，甚至还有猪头人身的跨越了种族的新人物。我们从来猜不出宫崎骏动画里的人物到底是属于哪个地方的特色，因为他们不属于任何民族，他们只属于他的动画世界。
2．人物个性化、真实化 宫崎骏动画里的人物，并没有完全的善恶之分，本来这个世界上就没有完完全全是坏人，或者完完全全是好人，每个人都有缺点。像《千与千寻》的汤婆婆，虽然尖酸刻薄，却也有着诚实守信温柔善良的一面，还有《悬崖上的金鱼姬》里的金鱼姬的父亲，面对人类的狠毒以及面对金鱼姬表现出的父亲关怀。都让我们看到了其动画人物中的性格的复杂，就像世界上本来就没有完美无缺的人一样。
3．主人公单纯善良且多为女性 《风之谷》中的娜乌西卡，《千与千寻》中的荻野千寻，《哈尔的移动城堡》中的苏菲，《幽灵公主》中的桑，《龙猫》里的五月和梅，《魔女宅急便》中的小魔女琪琪，《天空之城》中的希达，甚至包括《悬崖上的金鱼姬》，里面也有一个想要变成小女孩的金鱼波妞。因为宫崎骏的少年时代受到了妈妈的影响，所以他对女性都是以一种宽容美好的眼光看待。
（四）电影作品想象的神奇化
宫崎骏的动画作品从人物到场景，都近乎最大的发挥了他的想象力，让我们置身在他的想象空间之中。
1．人物神奇化 宫崎骏中的主人公，大多有着特异功能，像《风之谷》中能与昆虫说话的少女娜乌西卡，《魔女宅急便》中起着扫把的小魔女琪琪，有或者是《天空之城》拥有飞行之石的小女孩希达，这些都是宫崎骏为主人公披上的神奇外衣，让人眼前一亮。
2．场景神奇化
宫崎骏的故事背景有些根据现实背景，更多的则来源于他那无穷无尽的想象力。《天宫之城》中漂浮在空中的天空之城普拉达，《千与千寻》中使千寻父母失去本性的变成猪的洗浴中心，以及《哈尔的移动城堡》中那个拥有四个长脚，鱼头城堡身体，由火魔路西法控制的移动城堡，更是让人觉得他世界的奇妙。
三、宫崎骏动画世界的电影解读
2002年2月,第52届柏林电影节的“金熊奖”爆出冷门,这个最高荣誉被授予了一部名为《千与千寻的神隐》的日本动画片,而此片随后又在2003年3月,也就是第75届奥斯卡金像奖颁奖典礼上, 夺得了奥斯卡最佳动画片奖,它的作者就是目前被称为“日本动画泰斗”的宫崎骏。他的创作,彻底改变了动画“以儿童为主要观众”的定位,跨越了观众的文化层次和年龄,他的动画电影不仅在日本引起轰动,更让全球的人产生共鸣。而其作品承载的关于人生、生存、梦想和环保等问题的思考,更是将动画上升到了人文高度。
（一）精神分析解读
1．童心
“早安”—— 60岁的宫崎骏每天早上对着空无一人的工作室说的第一句话。
宫崎骏在作品创作时往往会加入自己童年时的想法，像电影《龙猫》中龙猫的形象就是
来之宫崎骏童年时的一个传说。“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”就是因为这种童心未泯才使宫崎骏的动画能在孩子们，以及一些大人的共鸣。宫崎骏曾今说：“每个人都曾经是孩子，只是有些人忘了。”很明显宫崎骏没有忘记。 2．飞行大师
也行是因为宫崎骏的父亲早年在一个飞机工厂工作，所以从小宫崎骏就对飞行有着独特的热爱。从吉卜力这个工作室的名字就可想而知。在宫崎骏看来翱翔天际是最美妙的时刻。每个看过宫崎骏的动画影片的人都会体会到宫崎骏对飞翔有多么热爱。《哈尔的移动城堡》里，哈尔的第一次出现便是带着苏菲飞到空中摆脱追兵，我想哈尔托着苏菲的手两人在空中漫步的场景一定曾是不少人的浪漫梦想。《龙猫》里的猫巴士，《千与千寻》里载着千寻飞翔的白龙，《魔女宅急便》里乘着扫帚飞翔的小魔女琪琪以及渴望飞翔的男孩蜻蜓，《红猪》、《天空之城》、《风之谷》??几乎每部影片里，宫崎骏都用了绘画带来的可以尽情幻想的便利，让主人公以各种形式能够翱翔空中。而他对那种在空中翱翔的舒畅自由的场景的展现，用大全景俯拍，足以让观众在观影中感受到脱离地心引力，脱离世俗繁杂，洗净我们被无休止的欲望拖的太沉重的心灵，跟主人公一起感受飞翔带来的快感。大概飞翔，是每个地球上的凡人最初最美好的梦想吧。
3．对自然的热爱
人类在喧嚣的现代都市中丢失了很多东西,所以,宫崎骏让他影片的主人公离开现代文明的大都市,回到宁静、安谧的乡村,回到大自然。因此,“自然”在宫崎骏的动画电影中占据的极其重要的位置,他的绝大部分作品,正是通过描述人类与自然的不和谐从而表达出自己的生态观及人文困惑。而在其丰富的想象力下描绘出的自然,充满了奇异色彩。
《天空之城》中那个漂浮在天空中的天空之拉普达，就是宫崎骏对自然幻想的体现，城堡里有参天的大树，有翠绿的草坪，柔和的微风，仿佛陶渊明写到的世外桃源。这就是宫崎骏对这个世界的美好构想，也是宫崎骏对这个我们现在生活着世界的一种警示。回归自然，因为人类最深邃的思想来源于自然,面对自然,我们可以认识世界,懂得生活,找到自我。
(二)女性主义解读
宫崎骏是个思想细腻的大师，他对女性存在的一种宽容怜爱的思想，所以，他故事的主角多为女性。宫崎骏的少年时代受到了妈妈的影响，所以他对女性都是以一种宽容美好的眼光是看待。在宫崎骏的作品中，女角通常都是智慧与勇敢的化身，她们明白自己面对的是什么，并且能够坚定不移的为了自己的信念努力。她们可以做家务、照顾亲人也可以一个人独自旅行，甚至是带兵打仗、炼钢炼铁或一个人统治一片森林。这些几近完美的女性角色，是宫崎骏对日本女性的美好品德的汇总。
1．完美女性
宫崎骏中的女性仿佛女神一般，千寻善良淳朴，娜乌西卡机智勇敢，梅单纯可爱，苏菲勤劳朴实。这些女性角色是宫崎骏动画里的一抹靓丽风景，他们表现出来一种让男生都汗颜的气质，让每个人不得不喜爱。在日本这个传统的男权主义的社会中，宫崎骏对女性的青睐彻底的颠覆了人们许多人们的世界观。也许是因为在孩子的眼中母亲从来是都是美好的代名词，她们温柔，她们善良。
2．女性拯救世界
在宫崎骏的动画世界中，男性往往缺点多多，不是软弱，就是倔强，又或者邪恶。看完他的动画往往会让人感到一种，只有女性才能拯救世界一般。《千与千寻》中千寻拯救了处在欲望之中的父母，《风之谷》中娜乌西卡一人面对王虫军团，最后创造神话，拯救了人类，还有《哈尔的移动城堡》苏菲使哈尔开始思考战争对人类的伤害，以及最后拯救了哈尔已经
