责任编辑牛寒婷
一部好的电影，可以是给人启迪的艺术电影，也可以是极具观赏价值的商业电影，还可以是具有某种创新意识的实验电影。《十月围城》作为一部好看的商业动作大片，它在艺术和商业上的成功，得益于对个体价值观的肯定、叙事节奏的错落有致，以及大放异彩的动作桥段的展现。
一、立足于个体之上的宏大叙事
《十月围城》人物繁多，线索复杂，但杂而不乱。影片主体以事件发生的线性时间为序，线索单一清晰，看似很简单；但是在每段时间的横断面上，影片又采用了多人一事、交叉剪辑、平行蒙太奇的多线索叙事结构，增加了叙事的纵深度和复杂性，从而使人物塑造和故事讲述都做到了井然有序。就主题阐释而言，表层的主题是宏大的——
—一群人保护一个精神领袖、为拯救民族而努力；但潜在的主题更确切地说，应该是一群普通人自救的故事。保护孙文是间接实现的终极目标，而自我救赎、自我完满才是最直接最真实的诉求：沈重阳是为了挽回自己在妻子和女儿心中的尊严，刘郁白是为了获得爱人和父亲的谅解，阿四是希望在阿纯面前更完美，王复明是为正气也为自我价值的体现，而李玉堂是为了完成朋友的重托和对儿子的呵护……所有人物自救的故事汇集在一起，便碰撞出一群中国人寻求自身尊严和民族尊严的宏大故事。相对于过于理想主义的主旋律影片，本片一反歌功颂德、好人好事的传统，从人的本性出发，以小我的塑造去实现大义的超越，更加真实可信；相对于过于悲观主义的商业大片，比如《满城尽带黄金甲》、《投名状》、《夜宴》等，本片一反“窝里斗”的颠覆性模式，肯定个体价值的意义，塑造了一群有血性有骨气的中国人形象。
影片中的人物不仅是一群有骨气有血性的民间英雄，而且是一群有血有肉、有欲有求的生命个体。就人物身份而言，他们多是普通人和草根阶层的组合：商人、政客、小贩、车夫、戏院伙计、赌徒、乞丐等等，都有自己朴实的动机，并用壮举诠释了民间英雄的伟大和崇高，从而跨越了凡人与传奇、普通人与英雄之间的鸿沟；从人物的生存背景来看，片中主要人物除了陈少白和阎孝国是社会人，为政治和主义狂热奔走以外，其他人都是有着强烈的生活欲望和某些弱点的生存个体。他们都有家或者曾经有过家、有爱人、有朋友，但他们的生活世界都是有缺憾的，或者是不完满的：沈重阳好赌，被妻子抛弃；刘郁白为
《十月围城》的叙事策略
王素芳
65
