电影与电视
1、 电影中画面电视重声音
2、 电视与电影画面影调的不同 3、 影视题材和景别使用上的侧重 4、 电影电视观赏效果的差异
5、 电影观看的仪式行 电视观看的自由行
6、 电视具有电影所没有的及时性参与性
7、电影和电视更深刻、更内在的差异在于艺术形态及它给予观众的迥异的审美感受上。 ★梅里爱
贡献：A、制造了一系列的简单特技镜头，如停机再拍、叠化、慢动作、快动作。
B、第一次系统地把绝大部分属于戏剧的东西，如剧本、演员、化装、分幕分场等运用到电影里来。
C.吧电影引向娱乐演出 D、让科学与魔术神话剧结合
局限：没有摆脱戏剧的影响，没有找到真正属于电影的表达手段。此时的电影仍是戏剧在银幕上的“搬演”。 格利菲斯（电影之父） 电影“始于格利菲斯”（法国著名电影史学家萨杜尔）
贡献：1、 新的电影技巧的发明：闪回、平行剪辑和一分钟营救、加速剪辑、景别的切分、圈入。
2、改变了电影的构成单位。以前的电影基本单位是场景（机位不变的一幕表演），现在是镜头。
3、打破三一律
三、立体电影和大画面电影
从多路立体声、画面视听的优质化、观看场所的舒适化去吸引观众。
（一）立体电影（3D电影）
立体电影是一种观赏时令人产生三维视觉效果和明显纵深感的电影。具有强烈的临场感和真实感。 二） 环幕电影
环幕电影是一种用多台摄影机同步拍摄，多台放映机同步放映、银幕呈360度环形的电影，又称穹幕电影。
这种形式的电影是9台摄影机同步全景角拍摄的，再由9台放映放在环形银幕上进行同步放映，形成一个360度的全景式画面。
利：利用了电视很难具备的条件，吸引观众，让观众体会到视觉和听觉享受。 弊：在一定程度上损害了电影艺术创新的发展。片面追求奢华的“大片”。 四、电影的数字化进程
一 ）电影数字化进程的三个阶段：
1、20世纪70年代到80年代末。在这一阶段中数字技术主要用于创造电影画面的视觉特效，换言之，它只是电影艺术表现手段的有效补充而已。 代表作：《星球大战》
2、20世纪90年代。在这一阶段中，经过电脑合成的特效场面与电影中其他画面有机融合在一起，观众一般看不到电影中的特效痕迹。 代表作： 《阿甘正传》
《泰坦尼克号》
3、21世纪初至今。在这一阶段中，数字技术开始全方位渗透到电影制作的领域。包括剧本创作、形象化展示和场景数据库，以及后期制作中的非线性编辑和图像合成，最后到传播渠道的数字传输化与播映。 代表作：《玩具总动员》、《极地特快》 （二）中国电影数字化的实践过程
２０世纪９０年代以来，国内有些创造者已经开始尝试把数字技术引用到电影制作中来。 如《秦颂》的导演周晓文
２１世纪，中国第一部全数字电影《青娜》，虽只有５分钟，却真正实现了中国数字电影的突破。
第四章 影视传播的符号和语言
第一节 符号与影视
一、符号学及其基本概念
符号学以世界的表象系统为研究对象，其要旨在于研究象征层面上的世界
语言和言语、能指和所指、组合和系统、外延和内涵等几组二元对立的概念，它们都是符号学最基本的分析工具。
1、能指和所指 2、组合和系统
以服装为例子，组合指的是裙子、上衣、外套，系统体现的则是聚合关系，指同一部位的不同款式，比如超短裙、长裙、百百褶裙，等等。 二、电影符号学的基本理论
电影符号学:把电影作为一种特殊符号系统和表意 现象进行研究的一个学科
1964年法国学者克里斯蒂安·麦茨发表《电影：语言系统还是语言》 标志着电影符号学的 诞生，它也是经典电
影理论向现代电影理 论转变的标志。
? 麦茨在《电影：语言系统还是语言》一书中针对影片的叙事结构提出了八大组合段
概念非时序性组合段、顺时序性组合段、平行组合段、插入组合段、描述组合段、叙事组合段、交替叙事组合段、线性叙事组合段。这一划分不仅推动了电影理论的
学术发展，而且为影片技法与叙事间的联系提出了合理的“切分”模式。
麦茨：电影语言的五类意指方式层次：一 般知觉层、视听影像记号的认知层、含蓄意 指关系层、叙事结构层和技法系统层
一、影视批评的含义
影视批评是批评主体在影视传播-接受
的基础上，以人文社会科学理论和方法为基 础，具体运用影视理论和批评方法，对影视 作品和影视现象进行科学、客观、全面的分 析、比较和研究，从而做出一定的价值判断， 推动影视生产和创作的实践性活动。
二、影视批评的原则
影视批评的原则是指批评主体在判断、
评价影视作品、影视现象的过程中所应遵循 的行为准则。包括： 1、科学性原则 2、客观性原则 3、全面性原则
1、科学性原则
首先要树立正确的批评观；在操作层面 上，科学性原则要求批评家针对具体的影视作 品和影视现象，采用适当的批评方法；在论证 层面要求做到逻辑化、有序化。
如用精神分析法分析希区柯克的电影，用女性 主义电影理论分析《钢琴课》、《人·鬼·情》等女性电影。 2、客观性原则
正确对待新人作品，对名家的劣质作品 敢于说不。不能完全用票房、收视率来判定 影视作品的优劣。
如霍建起的《那山 那人 那狗》当年在 国内得不到肯定，直到日本观众和评论家大 家赞赏后，才引发国内关注和研究。
又如在现阶段某些火爆的婚恋交友节目中存在着物质化、低 俗化的不良倾向，对此我们应坚决抵制。 3、全面性原则
坚持全面、辨证、历史地看待作品。懂 得具体的影视作品在影视发展史上的重要地 位、开拓价值。
如前面说到的《公民凯恩》以及陈凯歌 的《黄土地》。 三、影视批评的对象
1、文本解读：主要指以文学批评的方式进入影视批评。包 括主旨大意、题材选择、人物塑造、情节结构，等等。
2、影像分析：主要指视听语言分析。包括构图、灯光、色 彩、声音，等等。
3、文化关照：包括风格、类型、导演评介，等等。
